Jelena Kamburova yra garsi sovietų, o vėliau ir Rusijos dainininkė. Atlikėjas didelio populiarumo sulaukė XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje. 1970 metais jai suteiktas Rusijos Federacijos liaudies artistės vardas.
Jelena Kamburova: Vaikystė ir jaunystė
Dailininkas gimė 11 m. liepos 1940 d. Stalinsko mieste (šiandien Novokuzneckas, Kemerovo sritis) inžinieriaus ir pediatro šeimoje. Po kurio laiko jos šeima persikėlė į Chmelnickį (tuomet Proskurovą) Ukrainos SSR, kur gyveno ilgą laiką.
Negalima sakyti, kad mergina nuo vaikystės svajojo apie didelę sceną. Būdama maža, ji savęs scenoje neišbandė ir tik 9 klasėje pirmą kartą pasirodė mokyklos vakarėlyje. Kaip prisipažino dainininkė, tai buvo tikra „nesėkmė“.
Mergina nusprendė lipti į sceną tiesiai iš publikos, šoko, vaikščiojo per publiką ir išėjo į sceną dainuoti. Tačiau viskas klostėsi ne pagal planą. Dar būdama salėje, šokdama, mažoji Lena suklupo ir pargriuvo, vos užlipo į sceną ir negalėjo dainuoti. Mergina verkdama pabėgo iš mokyklos, net nepasiėmusi viršutinių drabužių iš spintos.
Tačiau iki mokyklos programos pabaigos ji norėjo susieti savo gyvenimą su kūryba. Tačiau ją domino ne tiek muzika, kiek vaidyba. Buvo noras įstoti į teatro institutą, tačiau Lena nebuvo įsitikinusi savo sugebėjimais. Dėl to nusprendžiau įstoti į pramonės institutą Kijeve. Po dvejų metų mergina suprato, kad tai ne jos pašaukimas. Ji persikėlė į Maskvą, kad įstojo į garsiąją teatro mokyklą. Ščiukinas.
Kamburova neįstojo į teatro mokyklą. Priežastis – labai ryški, išraiškinga išvaizda, neatitikusi dramaturgijos poreikių. Liko dvi galimybės – arba grįžti namo, arba likti Maskvoje ir ieškoti naujų išėjimų. Mergina pasirinko antrąjį ir įsidarbino statybų aikštelėje. Po metų ji įstojo į cirko mokyklą, o vėliau įstojo į GITIS Lunacharsky, įgijusi estrados režisūros specialybę.
Muzikinis formavimas
Dar besimokydama mokykloje mokytoja merginai parodė Novellos Matvejevos kompozicijas ir pasakė, kad, jos nuomone, toks vokalo stilius mergaitei labai tiktų. Tai nulėmė tolesnį Elenos likimą. Būtent su Matvejevos daina Kamburova pirmą kartą pasirodė scenoje kaip atlikėja. Daina „What a Big Wind“ tapo tikru „permainų vėju“ jaunos merginos gyvenime.
1960-aisiais SSRS labai išaugo susidomėjimas poezija. Kamburova labai mėgo poeziją. Todėl, ieškodama repertuaro vėlesniems sceniniams pasirodymams, ji daug dėmesio skyrė kompozicijos eilėraščiams. Matveeva, Okudzhava - rimtos temos, būdingos jų eilėraščiams, buvo netipiškos to meto pop dainoms.
Tačiau Kamburova nusprendė pakalbėti apie slapčiausią muzikos dėka. Muzikoje merginą labiausiai patraukė poezijos ir melodijos sujungimas į vientisą, labai emocingą visumą.
Netrukus mergina susitiko su Larisa Kritskaya. Ji buvo puiki kompozitorė ir, kaip ir Elena, aistringai domėjosi poezija. Kartu jie vartė daugybę knygų ieškodami naujų eilėraščių.
Šios paieškos rezultatas buvo Kritskajos dainų rinkinys. Jame skamba vokalinės partijos su daugelio poetų eilėraščiais. Būtent Kritskaya Kamburova dėka ji sugebėjo išleisti savo pirmąjį įrašą 1970 m. Jame buvo nemažai eilėraščių iš daugelio autorių – Levitanskio ir kitų.
Dainos pagal žinomų poetų eilėraščius
Naują dešimtmetį Elena Kamburova pradėjo dirbti su Mikaeliu Tariverdievu, kuris parašė naują muziką atlikėjui. Tarp dainų pasirodė „Aš toks medis...“, tapęs tikra dainininkės vizitine kortele. Atlikėjo kūrybai įtakos turėjo tokie rašytojai kaip Tvardovskis, net Hemingvėjus.
Čia buvo paliestos karo ir žmogiškumo temos. Tačiau vienas išskirtinis Kamburovos kūrybos bruožas buvo žmogaus teisių tema. Teisė į gyvybę, teisė į taiką, teisė į meilę. Pilietinis karas jai – ne didvyriškumas ar patriotizmas, o tragedija. Tikra žmogiška tragedija. Su būdinga melancholija Elena plačiai palietė šią temą.
Kartu su pirmosios plokštelės išleidimu buvo išleistas ir filmas „Monologas“, kuris buvo dainininkės koncertinio pasirodymo įrašas. Po to jos populiarumas tarp žmonių labai išaugo. 1975 metais Kamburova pradėjo bendradarbiauti su kompozitoriumi Vladimiru Daškevičiumi, kuris sukūrė nuostabias dramatiškas aranžuotes.
Poetinis pagrindas buvo Majakovskio, Akhmatovos, Bloko eilėraščiai. Dainos pribloškė savo melancholija ir sielos jausmu. Apimdamos žmogaus likimo temas – tragiškas, bet nepaprastas, jos perteikė nuotaiką klausytojui unikalios muzikos, poezijos ir vokalinio atlikimo simbiozės dėka.
Dainininkės Elenos Kamburovos populiarumas
Aštuntajame dešimtmetyje kai kurie poetai buvo įtraukti į vadinamąjį „juodąjį sąrašą“. Viešas jų darbų atlikimas gali būti baudžiamas pagal įstatymą. Daugelis atlikėjų to atsisakė ir garsių autorių eilėraščius ėmė keisti kitais kūriniais. Kamburova pasielgė kitaip. Per savo kalbą tikrus autorius ji vadino išgalvotais vardais. Taigi, Gumiliovas, pagal jos versiją, tapo Grantu.
Nenuostabu, kad dainininkė įgijo neįtikėtiną populiarumą tarp kūrybinės inteligentijos. Ji padarė tai, ko daugelis nedrįso. Todėl jos kūryba tiesiogine prasme buvo pripildyta laisvės ir žmogaus teisių dvasios. Kartu su jos muzika, nepaisant galiojančių draudimų, poezija gavo naują teisę į gyvybę.
Aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose dainininkė ir toliau leido naujas kolekcijas, bendradarbiaudama su žinomais kompozitoriais. Kaip ir anksčiau, dainininkė rėmėsi garsių poetų - Majakovskio, Tsvetajevos, Tyutchevo ir kitų - eilėraščiais.
1986 m. buvo išleistas labai įdomus leidimas. „Tegul tyla“ – tai chronologine tvarka išdėstytų dainų ciklas, atskleidžiantis šalies istorinės raidos etapus. Skambėjo liaudies dainos, šlageriai, kūriniai istorijos tema.
Ir šiandien dainininkas koncertuoja skirtinguose Rusijos miestuose ir užsienyje su praėjusių metų dainomis. Jos talentas taip pat ypač vertinamas Vokietijoje, JAV, Didžiojoje Britanijoje ir daugelyje kitų šalių. Jos kūrybai taip pat būdinga poezijos ir įvairių užsienio autorių panaudojimas. Tačiau eilėraščius sieja vienas dalykas – meilė žmogui ir diskusijos apie jo likimą skirtingomis aplinkybėmis.
